Литературоведение |
|
 |
2001, № 3
Е.В. Выровцева
ЭПИЧЕСКОЕ И ЛИРИЧЕСКОЕ В ПОЭМЕ А.ПУШКИНА "ПОЛТАВА"
В данной статье исследуется, насколько органично два этих начала уживаются в одном из самых сложных произведений великого поэта. Анализ различных уровней текста (сюжета, композиции, образов героев, языка и стиля) позволяет определить жанровое своеобразие “Полтавы”. Особое внимание в работе уделяется способам выражения авторского сознания в поэме, а также определяется место данного произведения в творчестве А.С.Пушкина и в русской литературе начала XIX века.
М.Н. Везерова
"ОСТРОСЛОВНЫЙ" СТИЛЬ ПУШКИНСКИХ ЭПИГРАММ
Статья посвящена анализу речевых приемов комического (иронии, сатиры) в эпиграммах А.С.Пушкина. Выявляются основные черты “острословного” стиля пушкинских эпиграмм, его особые поэтические структуры, в которых сочетались культура французского острого слова и иронический заряд меткого слова русского народа. Подчеркивается связь вырабатываемых Пушкиным языковых форм жанра эпиграмм с общей тенденцией демократизации русского литературного языка как одного из направлений пушкинской реформы.
Л.П. Рассовская
САМОЗВАНЧЕСТВО В ИЗОБРАЖЕНИИ ПУШКИНА И ГОГОЛЯ (ГРИГОРИЙ ОТРЕПЬЕВ И ХЛЕСТАКОВ)
В статье содержится сравнительный анализ художественной интерпретации типа самозванца в произведениях Пушкина и Гоголя. В финалах обеих пьес звучит мотив неокончательной смерти . Хотя конец жизни Самозванца предрешен, но читатель знает, что он – лишь первый в ряду самозваных претендентов на русский трон, а продемонстрированная Пушкиным переменчивость мнения народного – условие и основа их возвышений и падений. Хлестаков, появившийся неизвестно откуда и умчавшийся неведомо куда на лучшей тройке городской почты, знаменует собой постоянную вероятность появлений все новых и новых ложных и настоящих ревизоров, между которыми, как между истинными и неистинными царями, очень трудно уловить разницу.
Э.Л. Финк
Статья посвящена своеобразию русской классической драматургии, расцвет которой – от Пушкина до Чехова – совпалсо временем формирования и утверждения реалистической художественной системы. Кроме этого, XIX век – век господства прозы, повести и романа. Поэтому великие классические пьесы, например “Борис Годунов” А.С.Пушкина или “Ревизор” Гоголя, трансформируют поэтику ренессансной драмы, природу конфликта и действия. Столкновение личностей не играет здесь такой роли, как у Шекспира, в драму проникает эпическое начало. Эпичность Пушкина проявляется прежде всего через трактовку художественного времени, через историзм его мышления. В эстетике Н.В.Гоголя большую роль играет его стремление к “общей завязке”, к крупному масштабу обобщения противоречий и пороков современного мира в его комедии. “Сборный город” “Ревизора” – особое место действия, и автор рассчитывает на своеобразное зрительское восприятие этого города.