Литературоведение |
|
 |
1998, № 3
А.А. Фаустов
В статье обращается внимание на то, что художественный мир гоголевских "Вечеров на хуторе близ Диканьки" организован как некое диффузное (но не бесструктурное) целое, как непрерывная семантическая шкала, на которой перемещаются, трансформируясь, элементы реальности, где совершается обменное распре – деление признаков. Показано, как возникает внутренне единая система оппозиций между персонажами и обстоятельствами, между словом устным и словом письменным, как формируются гоголевские сюжеты.
Л.П. Рассовская
ПУШКИН И ГОГОЛЬ. КОНЦЕПЦИЯ ИСКУССТВА (ОБРАЗ ГЕНИЯ)
На материале трагедии Пушкина “Моцарт и Сальери” и повести Гоголя "Портрет" рассмотрены различные, во многом противоположные концепции искусства двух писателей, генезис созданных ими образов художественных гениев, проблема продуктивности этих концепций, их воплотимости в произведениях искусства.
Н.А. Захарченко
"ПАРАША" И.С. ТУРГЕНЕВА КАК РЕАЛИСТИЧЕСКАЯ ПОЭМА
Автор статьи рассматривает поэму "Параша" как произведение переходного типа, где И.С. Тургенев попытался соединить романтическую и реалистическую стихии в единое сложное художественное целое. В процессе анализа Н.А. Захарченко приходит к выводу, что тургеневский "рассказ в стихах" (термин самого Тургенева) иронически ориентирован на пушкинскую традицию "романа в стихах". Таким образом, осмысление жанровой специфики "Параши" происходит на основе выявления сходства и различия с "Евгением Онегиным".
Н.А. Буранок
ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ПЬЕСЫ А.Н. МАЙКОВА "ТРИ СМЕРТИ"
Жанровое своеобразие пьесы Майкова как лирико-философской исторической драмы обусловлено философско-психологическим конфликтом, романтическим историзмом, соотношением лирического и собственно драматического начал.